我的个人观点，相柳才是小说的男主，因为只有他的这条线集爱情、亲情、友情、事业于一体，在细节推进上没有明显的缺失。

书里的玱玹和璟这两条线都有明显的残缺，玱玹线严重缺乏他与小夭的亲情互动，导致在最后的呈现上，显得他以亲情为名义的占有与呵护如此虚伪，而涂山璟线缺失的则是异地恋时他单方面的努力，书里总是后知后觉的补上一个结果或一句话带过送了什么礼物，却没有他维持异地恋的细节过程，致使有不少读者不能理解璟为什么能够成功追到小夭。

有人说剧版相柳的魅力相比于书版减少了，其实并非如此，剧版修补了原著中玱玹和璟角色线上的缺失，而相柳剧情基本上走的都是原著的流程，目前只是原创了一段女装乘船的戏份。因此，剧版缩小了三个角色之间的立体感差距，每个角色的高光性格均有凸显，就显得剧版相柳没有那么遗世独立了。

(资料图片)

相柳是在决定转移蛊虫的时候，就已经确定自己对小夭的感情了。自转移蛊虫之后，相柳对小夭的感情就在原地踏步，而他与小夭关系的靠近，其实仅仅在于小夭经过与防风邶的相处，开始渐渐愿意与他交心（做朋友）。

相柳这个角色最大的魅力，就在于他自始至终都没有向小夭表白，最虐心的地方就在于小夭自始至终都以为她在相柳心中也只是个普通朋友，所以也并不能完全理解相柳最后送来的那个不倒翁礼物背后蕴藏着怎样沉重的诀别。

相柳愿意用自己的背负与寂寞来成全小夭后半生的幸福与快乐，甚至不愿刻意留下一丝遗憾的痕迹，他与清水镇上玟小六的笑一样，灿烂但却掩盖不住主动妥协的落寞。

相柳是懂小夭的，他不需要懂得面面俱到，但他绝对明白小夭要的哪些是他给得起的，哪些是他给不起的。

涂山璟与小夭是在人生追求上相似，而相柳与小夭则是在处事风格上有些相似。

相柳在与小夭相处时的情绪是喜怒无常的，其实这个手法与小夭逼走涂山璟十分相似，只不过相柳逼得是自己，他不愿意让小夭觉得自己对他太好，他更惧怕小夭与他沦陷在爱情的漩涡里，因为理智的他也看得清他与她并没有未来。

相柳确实是会拿小夭做交易的，但他与涂山璟的情况在也有很大的不同。

族群责任上，相柳对辰荣军的扶持责任更大，辰荣军的处境也比青丘危险许多，所以在大局上相柳步履维艰，也输不起，用小夭做交易能够大幅度提升合作的成功率，还能让某些看似不太容易洽谈的合作顺利推进。确实，“利用”这一点是爱情的雷区，更是小夭的雷区，但是刨除小夭的安危问题，辰荣军在相柳心中的地位确实要高于男欢女爱，这是相柳无法改变也无法回避的问题。

相柳舍弃一命，用37年时间救了小夭，最后却用一座山峰来毁掉这份救命之情。这是相柳故意为之，故意切断小夭与自己的情感牵绊，也故意让小夭觉得自己对她另有所图。因为给不起爱情，所以他宁愿让对方觉得一切都从未开始，这就是相柳悲壮的决断。所以在40年后重回角斗场的时候，小夭情不自禁地说“如果当年你遇到的人是我就好了”。小夭能感觉到相柳隐藏掉的真实一面，但她对具体真相的捕捉却并不准确，这也是相柳计划之中的局面。

剧版原创相柳女装乘船这段剧情是很妙的，在相柳与防风邶这两个身份之间做了很好的润滑。相柳只有在以其他身份面对小夭时才会彻底释放自我，小夭也是敏感的，她感觉到了防风邶对她的真心，所以在真相揭开之后，她也继续延续了与相柳的这段情谊。

如果没有防风邶这段剧情，我觉得相柳与小夭之间的关系是不会破冰的，相柳总喜欢在小夭面前扮演恶人，小夭对人也总是防备多于信任，两人都里那层窗户纸太远，又根本拒绝靠近边界试探，所以不经历重大转折也就永远不会相交。

爱是会传递的，在防风邶母亲去世之后，小夭又让相柳拾起了久违的牵挂，她让他有了短暂的幸福，所以他也愿她永远幸福。即使友情与爱情并非不相同，她之友情换他之爱情，朦胧的误会，朦胧的感情，只让观众感慨与悲伤，对小夭来说不知反而是一种幸福，这或许就是相柳的爱感动了很多读者的原因。